Yazarın notu: Önceki günlük girişleri Fata Morgana’daki Ev için büyük spoilerdan uzaklaşmış olsa da, bu değil, çünkü temalar hakkında ayrıntılar olmadan konuşmak zor. Dikkatli olun!
Bir içerik uyarısı olarak, bu parçada tartışılan konular travma, cinsiyet, istismar ve dışarı çıkmayı içerecektir.
Son olarak, lütfen bunun bir inceleme olmadığını unutmayın – bu dört bölümlük bir oyun günlüğündeki son giriştir. inceleme öncesi, bu kadar çok 10/10 inceleme kazanan bir oyunun temalarına gerçekten derinlemesine dalmamızı sağlayan kısa bir seri. Metacritic’te tam 100 puan aldı bir süre için.
Fata Morgana hakkında daha fazla bilgi edinmek isteyenler için: Son giriş girişine hoş geldiniz…
yaptım.
Fata Morgana’daki Ev’i bitirdim.
Bu yayılan, karmaşık, zaman atlamalı hikayenin sonunu görmem dört ay boyunca 40+ saatimi aldı. Yani, tabii ki, henüz DLC’yi bitirmedim, ama dürüst olmak gerekirse, dört ay bu oyunu ne zaman vaktim olursa olsun oynadıktan sonra, sanırım okuma yorgunluğum var. Bir ödül almam gerektiğini hissediyorum. Fata Morgana’yı bitirmek, üç yıllık diplomamı bitirmek kadar anıtsal hissettiriyor. Ben bir değişmiş kadın.
Fata Morgana hakkında en çok sevdiğim şey şu: Her karakteri bu kadar iyi tanıdığım bir oyun oynadığımdan emin değilim
Ana hikayenin sonunda (bir sonsöz, başka bir sonsöz ve bir giriş dahil), Fata Morgana hakkında en çok sevdiğim şey şu: Her bir karakteri tanıdığım bir oyun oynadığımdan emin değilim bu iyi. Onları kendi annelerinden daha iyi tanıyorum. onlarınkinden daha iyi terapistler, hatta. Ben onların en çirkin yerlerini, gizli kalplerini, şehvetlerini ve korkularını gördüm; Onları neyin harekete geçirdiğini biliyorum. Bu ancak parlak bir yazıyla elde edilebilir ve Fata Morgana’da bulacağınız şey tam olarak budur – evet, bir çok güzelsin ama neredeyse tamamı sürükleyici ve muhteşemdi.
Başlangıçta, her bir karakter son derece sevimsizdir. Zayıf iradeli Mell’den ve huysuz kız kardeşi Nellie’den nefret ettim. Lanetli, sefil bir yaratık olan Canavar’ı merak uyandırıcı, ancak acımasızca kendine acıyan buldum. Ve kibirli, miyop, güce susamış bir kral olan Jacopo’nun, belki de güzel paltosu dışında kesinlikle sevilecek hiçbir yanı yoktu.
Beyaz Saçlı Kız, nazik ama nihayetinde zavallı bir genç kızdı ve sonunda kendi aleyhine olacak şekilde herkesin onu ezip geçmesine izin verdi. Ona kızgındım: neden kendin için ayağa kalkmıyorsun? Neden kimseye bağırmıyorsun? Saygınızı veya nezaketinizi hak etmeyen insanlara nasıl sürekli olarak bu kadar itaatkar olabilirsiniz?
Fata Morgana’nın sonlarına doğru cevaplarımı aldım. Aslında, aynı anda birçok yanıt aldım ve bu çok ezici ve biraz kafa karıştırıcıydı, ama sanırım şimdi her şeyi düzelttim. Cevap, gördüğünüz gibi – son günlüğümden tahmin edebileceğiniz gibi – travma.
Bu parçada daha önce, bu karakterleri kendi terapistlerinden daha iyi tanıdığımı söylemiştim, ama işin aslı, hiçbirinin Sahip olmak terapistler – muhtemelen tıp onların zaman dilimlerinde çoğunlukla “Bilmiyorum, tekrar kanamayı deneyin?” Eski güzel bir psikanaliz belki çözebilirdi herşey hikayede sunulan problemlerden ancak zaman yolculuğu yapan araf konakları yapmak zorunda kalacak.
Garip bir şekilde, bana küçükken okuduğum bir peri masalını hatırlatıyor, tuhaf hikayelerle dolu bir kitapta. Dişi dökülen bir çocuk hakkındaydı ve onu bir plaj topu boyutuna gelene kadar parlak kağıda sardı – ama topu tekrar açtığında diş gitmiş.
Travma biraz o diş gibidir. Kalbinizde küçük bir kanserdir ve onu sarmaya çalıştığınızda, diğer insanların kalplerine sürtünecek ve onları incitecek yumrular ve yumrular bırakacaktır. Bazen topun kalbindeki şey kendi kendine çözülür, ancak topaklar hala oradadır. Bu topaklar, başa çıkma mekanizmalarıdır – diğer insanlarla ve genel olarak dünyayla nasıl başa çıkacağınızı etkileyen öğrenilmiş davranışlar. Sonunda önemli olan topaklar. Her şeyin merkezindeki travma değil.
Travmanız çaresiz ve güçsüz hissetmekle ilgiliyse, o zaman en önemli kişi olmaya ihtiyaç duyarak bunu fazlasıyla telafi edebilirsiniz. çoğu zengin ve güçlü bir insan ve bunu sevdiklerinizin asla sizin gibi acı çekmediğinden emin olmak için yapıyor olsanız bile, daha fazla zenginlik ve güç arayışı içinde onları ihmal edebilirsiniz. Travmanız güveninize ihanet ediyorsa, bir daha asla güvenmeyebilirsiniz – bunu hak eden, sizi iyileştirebilecek insanlara bile.
Özetle Fata Morgana budur: o diş topunu açmak, topaklarla ortaya çıktıkça ilgilenmek ve bu acı verici bir süreç olduğu için ilgili kişiyi yatıştırır. Fata Morgana duygusal cerrahidir ve bu konuda her zaman hassas değildir. Ama sonunda, bir neşterle kazıp tüm acıyı kesmekten başka bir şey yapmak istemedim.
Yazının kayalık, tekrarlayan ilk birkaç saatten ne kadar uzaklaştığının çok büyük bir kanıtı. Başlangıçta neredeyse her karakterden gerçekten nefret ettim ve sonunda hepsine sarılmak istedim. Karmaşık duygulara ve ilişkilere sahip derin kusurlu insanlar ve hepsini inanılmaz derecede inandırıcı kılan mükemmel karakter özellikleriyle neredeyse gerçek hissettiler.
Şimdi büyük spoiler’a hazır olun, tamam mı? Uyarıldın.
Hepsinin en iyi karakterleri, oyunun sonlarına kadar karşılaşmadığınız karakterlerdir. Michel, Giselle ve Morgana, yaptığınız şeyin arkasındaki gerçek üçlüdür. düşünmek üçlü – Mell, Bestia ve Jacopo – ve Fata Morgana’nın ikinci yarısını böyle yapan bu üçü arasındaki gerilimdir. kavrama.
Her biri trajediden gelir ve her biri onunla farklı şekilde ilgilenir: Michel içine döner, kendini aşk ve kayıp acısından kurtarmak için herkesi uzaklaştırır; Giselle güneşli ve sevecendir, ancak acısını kalbinin derinliklerinde saklar, onu reddedeceklerinden ve ona “hasarlı mallar” gibi davranacaklarından korktukları için kimseye göstermekten korkar; Muhtemelen en çok acı çeken Morgana, her şeye bir aziz gibi katlanıyor, görevi olduğunu düşündüğü için insanların tekrar tekrar kendisini incitmesine izin veriyor, ta ki benlik duygusunu neredeyse onarılamayacak kadar kırıp, geride sadece tek bir şey bırakana kadar. intikam peşinde olan bölüm.
Michel, Giselle ve Morgana, doğaları gereği görünmez bir şekilde birleşmişlerdir: her biri önemli bir şekilde marjinalleştirilmiştir. Giselle ve Morgana yoksulluktan geliyorlar ve ikisi de kadın, onları nesne olarak kullanmaya çalışan erkekler tarafından tekrar tekrar kötü muamele görüyor; oyun boyunca, kendi güçlerini bulmaya gelirler, ancak başkalarının kendilerine maruz kaldıklarını yenmeleri uzun zaman alır.
Yavaş yavaş soğuk, düşmanca, yasak bir adamdan yumuşak, sıcak kalpli ama beceriksiz bir sevgiliye dönüşen Michel, herkesin favorisi ve diyalogları ve tarihi, Fata Morgana’nın arka planının etinin büyük bir bölümünü oluşturuyor. Michel, 1000’lerin başında interseks olarak doğdu ve annesi onu evlatlıktan reddetmeye çalıştığı ve eski aşkı ona işkence edip aşağıladığı için hikayesi acımasız, zalim ve karanlık. Ancak Michel’in varlığı ve kimliği bir ucube gösterisi ya da şok edici bir bükülme olarak ele alınmıyor; bunun yerine onu, Giselle ve Morgana’nın dünyanın geri kalanı böyle davranmasa da birbirlerine nazik, dikkatli ve nazik davrandıklarını görüyoruz.
Fata Morgana, bir aile seçmek ve mutlak bir umutsuzluğun ardından gelen bir tür mutluluğa geçmekle ilgilidir; “sefalet pornosu” değildir ve umutsuzluk içinde debelenmez
Gerçek hayatta queer toplulukların yaptığı tam olarak budur: en kötüsü hayatlarının acı ve travması: ailevi sürgün, izolasyon, hastalık, reddedilme, korku ve inkar, hepsi ortak deneyimlerdir. Ama deneyimlerime göre, bundan çıkan insanlar kibar ve vahşi, bir anne kuş kadar koruyucu ve belki de (ama zorunlu olarak değil) reddedildikleri sevgi ve bakımı sağlayan seçilmiş aileler kurmaya hazırlar.
Fata Morgana, bir aile seçmek ve mutlak bir umutsuzluğun ardından gelen bir tür mutluluğa geçmekle ilgilidir; “sefalet pornosu” değildir ve umutsuzluk içinde debelenmez. Bunun yerine, yolculuk zor olsa da, akım size karşı olsa da ilerlemeye devam etmeye çalışır. Michel’in hikayesi kimliğiyle ya da travmasıyla ilgili değil, nasıl iyileştirdiği ve nasıl bulduğuyla ilgili. ait. Hiç bu kadar özen ve sevgiyle anlatılan bir cinsiyet kimliği ve queerlik hikayesi görmemiştim. detay önce. Fata Morgana’nın etrafında dönen tüm doğaüstü tuhaflıklara rağmen, özünde insanlarla ilgili bir hikaye – dağınık, kusurlu ama nihayetinde iyi insanlar, doğru olanı yapmaya çalışan ve kendilerini anlamaya çalışan insanlar.
Bu temaya uygun olarak, yavaş yavaş, çok yavaş, “kötü adamların” – Mell, Bestia ve Jacopo – trajediden geldiğini öğreniyoruz. Ancak onların trajedileri büyük ölçüde kendi başlarınadır; Michel, Giselle ve Morgana’nın başkaları tarafından kullanıldığı ve istismar edildiği yerde, üç adam bunun yerine kendi ölümcül kusurları tarafından engellenir ve sonuçta diğer insanlara zarar verir. Mutluluk tam oradadır ve yine de, kendilerini savunmasız bırakmaya istekli olmadıkları için ellerinden kayıp gider. Tabii ki, onlar da kendi mutlu sonlarına kavuşuyorlar – ama başkalarına kötü muamelelerinden dolayı cezalandırıldıktan sonra değil.
Ancak dediğim gibi, bunların hepsi hızlı tempolu, aksiyon dolu bölümler ile yavaş, bazen de acı veren kesinti süreleri arasında geçen 40 saatlik bir hikayeye sığdırılmış durumda. Bu sadece… Elveda. Ondan çok var. Bazen, bu onun lehine çalışır – sonuçta, gerilim kısmı 20 saat olduğunda gergin, gergin bir açığa vurma vuruşları daha sert olur – ama çoğu zaman, özellikle de çok miktarda olduğunda. söylemek hikayedeki sefalet ve umutsuzluk (birkaç yumurta kırmadan omlet yapamazsınız ve travma sonrası iyileşme hakkında bir hikaye anlatamazsınız, bilirsiniz, travma olmadan), biraz yorucu olabilir.
Bu açıdan Fata Morgana terapiye çok benziyor. Nispeten kolay olmasını bekleyeceksiniz, ancak üçüncü saate kadar başlama kararınızdan pişman olacaksınız; onuncu saate kadar, belki de her şeyi çözmüş olduğunuzu düşüneceksiniz, sadece sizi ilk kareye geri gönderecek büyük bir keşif yapmak için; Sonunda tatmin edici bir sona ulaştığınızda, terapinin tamamen hayatınızın en kötü kısımlarını yeniden yaşamak ve onları geride bırakmak için yeniden incelemekle ilgili olduğunu anlayacaksınız.
Fata Morgana, oynaması zor bir oyundur ve çoğu zaman zor bir iştir. Ama tıpkı terapi gibi, sonunda her şeye değer – ve bundan ham ama yeni çıkacaksın.